这些才是中国动画本该有的样子

首发:电影世界杂志  微信id:cinemaworld

中国动画的希望在哪里呢?或许这是最近几天中国电影观众思考探讨最多的问题。早在30年代,中国已拍出亚洲第一部动画长片《铁扇公主》,49年后,中国动画师 法苏联和部分欧洲国家,但在美影厂特伟“敲喜剧风格之门,探民族形式之路”的指导下,中国动画百花齐放,风格各异,一度创造了世界惊艳的“中国学派”。然 而,在十年断层和文革后的人才凋零之后,中国动画终于走到了自来水缔造现象级电影的今天,走到宣称十二年磨一剑,却为大多数人评价“华而不实”的今天,不 管是《大鱼海棠》还是《摇滚藏獒》,比这些国产动画经典依旧还有相当的距离。

中国动画长片经典


哪吒闹海(1979)

导演:王树忱等

创作之初,王树忱导演将其风格概括为“奇绝壮美”四字,而本片正是成为了一部想像精奇,细节绝妙,故事悲壮,画面唯美的动画经典之作。这部可以媲美《大闹天宫》的中国动画杰作,在感染力方面却又是《大闹天宫》所不及的,孩子们在看这部动画片时,会被哪吒的经历所感染、流泪,而当我们以成人的眼光再次看这部动画片时,则会发现这部浪漫主义的动画作品,实际上那样生动地描绘了人在成长中所必然面对的挫折委屈,童年时第一次面对一个与成人们曾描绘过的不一样的成人世界时的痛苦。王树忱以笔名王往编剧了《哪吒闹海》的故事,其一波三折,剧力万钧的情节设计突出了王树忱强调戏剧冲突的创作态度。


天书奇谭(1983)

导演:王树忱 

本片的造型奇特而极富生趣,给很多人留下了深刻的印象,比如皇帝和府尹的形象便是一尊绍兴泥娃娃,县令、天将、小鬼等形象来自民画,三个狐精则来自京剧,而身为神仙的袁公,则是几笔白描便勾勒出仙风道骨而又正气凛然的形象。虽然是动画世界,却令人看得到人间的种种无奈与悲凉。这部动画的喜剧感和它的人情味同样突出且令人难忘,创作者以不羁的想象和童心造就这部动画许许多多贯穿始终的令人捧腹的瞬间。


小倩(1997)

导演:陈伟文 

如果说80年代后还有哪部中国动画片有着中国动画黄金时期的影子,那就得说是这部《小倩》了。本片实际上属于监制徐克的作品,是他与程小东合作的《倩女幽魂》系列的再发展。本片仍然是从古典小说中寻找灵感,但却加入了现代的眼光,如以灯火阑珊的郭北县暗喻香港,不专心捉妖却一心和同行比较的白云大师讽刺了现代社会事业人的通病,姥姥讽刺了衰老恐惧症患者,黑山老妖讽刺了娱乐明星惯常的自欺自恋等等。徐克的爱情故事写幽默,婉转而感人,众多角色因为配音的出色更加丰富动人。


麦兜(1995)

导演:袁建滔

一部属于香港草根阶层的动画片。悲与喜,奋斗与无奈,卑微而又现实的“星期一到星期七,多劳多得”的真实生存状态,以为是马尔代夫其实只是香港周边般的理想与现实的落差,被父母一代寄予厚望而长大后依旧和父母一样平凡但却仍然乐观,追随奥运冠军的脚步最终却只学得了一门抢包山的杀龙术……对生活善意的自嘲和感怀,已成为香港的文化现象。


铁扇公主(1941) 

导演:万籁鸣

1922年,在上海的万籁鸣兄弟开始尝试中国动画片的创作,并于1926年拍出第一部具有较大影响,动画与真人结合的动画片《大闹画室》,片长12分钟,表现一个穿着中式服装的小人从画板上跳出来,大闹画室,万籁鸣亲自扮演了画家这个角色。1935年,万籁鸣拍出中国第一部有声动画片《骆驼献舞》,1941年,拍出中国第一部动画长片《铁扇公主》。本片在画风上对中国传统绘画艺术的造型与风案风格的继承,以及从传统神话故事中取材的方法,都潜移默化地影响了中国其后几十年间动画片的创作理念。


中国动画短片经典



山水情(1988)

导演:特伟 

中国水墨动画艺术的颠峰,也可以说是中国动画片纯粹视觉艺术的最高峰,如果说《小蝌蚪找妈妈》是一部水墨小品,《牧笛》表现了一种山水情怀,《山水情》则是真正的东方神韵,大家气象。这部短片没有一句对白,通过一个琴师与小童的情谊故事,寓情于景,将水墨画的魅力表现得淋漓尽致,影片线条生动,渲染浑然天成,充满东方美学的气韵和流动感,令人领略到中国水墨艺术的无穷魅力。


火童(1984)

导演:王柏荣 

可以说是中国动画中艺术水准最高的动画之一,很多画面定格下来,都堪称是水准极高的绘画作品。人类几乎所有民族的神话中都有取火种的故事,本动画的取火种故事来自中国云南的撒尼族,影片的画风融合汉魏石刻,云南民族图案,印象派的色彩运用等等,单是对画面的欣赏已给人以目不暇接,心驰神往之感。


女娲补天(1985)

导演:钱运达 

本片的画风来自于巴蜀壁画,讲述的是华夏民族的造人传说,那个有些粗壮朴拙的女娲形象,更像是对中华民族生命及文化的根源,以及全人类共有的“母亲”所代表的伟大意义的视觉再现。整部动画片画风追求古朴简练,犹如原始图腾,特别是结尾安排女娲为补天献出生命的画面,更使得这部动画的文化意义更加为之升华。


九色鹿(1981)

导演:钱家骏 

这部动画短片的故事来自于敦煌壁画上的佛教故事,画风也借签了敦煌壁画的风格,虽是动画片,却拍出了神秘慈悲的佛教蕴味,最终国王欲射死九色鹿,却为神迹所阻挡,这神迹以及九色鹿的配音,都给人以凛然不可冒犯之感。


超级肥皂(1986)

导演:马克宣等

同样是没有几句对白的动画短片,画风简单童稚,接近简笔画。故事是说一家卖神奇肥皂的商店,推出的白色肥皂把整个世界都染成了白色,最后又隆重推出彩色的染色肥皂,夸张的染色效果,变形和节奏感的动作,还有强烈的色彩刺激,造就了这部风格独特前卫的动画短片。